Bu makale, çevreyi güzel evlerin tasarımında yaratıcı bir ortak haline getirmeye adanmış özel tasarım bölümümüzün bir parçasıdır.
1998’de mimar Emilio Ambasz, İtalyan devlet kontrolündeki bir petrol şirketi olan Eni SpA’nın genel merkezini yeniden tasarlamak için bir yarışmayı kazandığında, yeşil bir şey yapmak için şirketin başkanına parmağını doğrultup “Bunu İtalya’ya borçlusun” dediğini hatırladı. . ”
Bay Ambasz, bina için 1960’ların paslanan ve sızdıran perde duvarını kapatacak ve işçilerin yerini değiştirme ihtiyacını ortadan kaldırarak milyonları kurtaracak yeni bir cephe önerdi. Bu dış kısım, binayı mevsime göre renk değiştiren çiçekler ve bitkilerle gölgeleyerek serinleten 20 katlı bir “dikey bahçe” olacaktır.
Yeşil cephe hiçbir zaman inşa edilmemiş olsa da korkusuz bir öncünün tipik bir yüzleşmesiydi. Çevreyi kirleten, kaynakları zengin hiçbir hükümet tiranı, onun çevresel hayallerini yok edemez.
Şimdi 79 yaşında olan Bay Ambasz, yeşil kuleler de dahil olmak üzere pek çok trend çevresel yeniliğe tanık oldu ve zamanını geride bırakmadığını, ancak boyuna çalıştığını fark etti.
2020’de Modern Sanat Müzesi, bağışından 10 milyon dolarlık bir katkıyla kurduğu Emilio Ambasz Yapılı ve Doğal Çevrenin Ortak Çalışması Enstitüsü’nü kurdu. Enstitü, çevreye duyarlı tasarım konusunda programlama ve araştırmayı destekler. Acil bir görev. Birleşmiş Milletler Çevre Programına göre, enerji ve süreçle ilgili karbon emisyonlarının yaklaşık yüzde 40’ı bina operasyonlarından ve inşaattan kaynaklanmaktadır.
Sonbaharda Rizzoli, Columbia Üniversitesi sanat ve mimarlık tarihçisi Barry Bergdoll’un Bay Ambasz’ın bir tasarımcı, mimar ve müze küratörü olarak çok yönlü kariyerini inceleyen bir monografisi olan Emilio Ambasz: Curating a New Nature’ı yayınladı.
“O, efsaneler yaratan efsanevi bir karakter. O harika bir hikaye anlatıcısı,” dedi Bay Bergdoll yakın tarihli bir röportajda, “ancak en kalıcı katkısı yeşil mimaridir.”
1943’te Buenos Aires’in 900 km kuzeybatısındaki Chaco, Arjantin’de doğan Bay Ambasz, 9 yaşında mimar olmaya karar verdiğini hatırlıyor. Princeton Üniversitesi’nde, Bay Bergdoll’un kitabına ve diğer kaynaklara göre, fakülteyi bir şekilde hem lisans hem de yüksek lisans eğitimini iki yılda tamamlamasına izin vermeye ikna etti ve oraya mimarlık bölümünde doçent olarak atandı.
1969’da Modern Sanat Müzesi’nde tasarım küratörü pozisyonu teklif edildiğinde şirketten aniden ayrıldı. Orada iki ufuk açıcı sergi düzenledi: İtalya: Dünyayı radikal İtalyan tasarımıyla tanıştıran Yeni Yerli Manzara (1972) ve Luis Barragán’ın Mimarisi. (1976), bu da Meksikalı mimar için kalıcı bir tutkuyu ateşledi.
Küratörlük çabalarına ek olarak, Bay Ambasz endüstriyel tasarımla uğraştı ve biri 1976’da piyasaya sürülen çok erken bir ergonomik ofis koltuğu olan Vertebra için esnek, duyarlı bir sırtlık dahil olmak üzere düzinelerce mekanik patent talep etti. N14 ve Signature 600 motorları için yaptığı tasarımlar, Bay Ambasz’ın 1980-2008 yılları arasında baş tasarım danışmanı olarak görev yaptığı motor üreticisi Cummins için birçok ödül kazandı.
Arjantin’de büyümüş, edebiyatta Latin Amerika büyülü gerçekçiliğinden etkilenmiştir. Konuşan hayvanlar ve özlü ahlaki değerlerin olağan bileşenlerinden yoksun olmalarına rağmen fabl adını verdiği kendi fantastik masallarını ördü ve yayınladı. Fabula Rasa (1976), tanrılar için bir ev inşa ederek mimarlık disiplinini kuran bir adamın hikayesini anlatır.
Bay Ambasz, 1960’larda çevre hareketinin liderlerinden biriydi. Onun için “yeşil”, LEED sertifikalı, net sıfır veya enerji verimli binalardan daha fazlası, ancak inkar edilemez bir şekilde peyzajın bir parçası olan binalar anlamına geliyor.
Bergdoll, “Emilio’nun çalışmaları şiirle ve doğaya saygı ve takdirle nasıl yaşayacağımızla ilgili” dedi. “Bu anlamda, çok ileri görüşlüydü.”
Bay Ambasz, yaklaşımını sık sık, insan eliyle alınanları geri veren banketler, gömülü binalar ve botanik cephelerle “gri yerine yeşil” olarak tanımlıyor. Bir röportajda “Vatandaşları bitkiler aleminden uzaklaştırmayan kentsel yerleşimler yaratmak istiyorum” dedi. “Yeşillik ve doğa ile ayrılmaz bir şekilde iç içe bir mimari yaratıyorum.”
İspanya, Sevilla’nın dışında, 1979’da tamamlanan, yakındaki dağların manzarasını çerçeveleyen iki anıtsal beyaz duvarla Casa de Retiro Espritual’da (Spiritüel İnziva Evi), yaşam alanları yere gömülmüş ve tepesinde yeşil bir duvarla kaplanmıştır. çatı kaplı. İzolasyon olarak toprak kullanılması ısıtma ve soğutma maliyetlerini azaltmıştır. “’Sürdürülebilirlik’ o zamanlar bir kelime değildi. O iklimde yapılması gereken doğru şey olduğu için yaptım” dedi.
Seri üretimin araçlarını ve bileşenlerini bilen herhangi bir endüstriyel tasarımcı kadar ileri görüşlü. Mimari yazar ve editör Suzanne Stephens, “Genellikle ekolojik tasarımın ilk kahramanlarının ahşap, kereste ve kil gibi modern öncesi malzemelere geri döndüğünü düşünüyoruz” dedi. “Ambasz farklıydı çünkü çelik, beton veya cam cepheler gibi yüksek teknolojili malzemelerden çekinmiyordu.”
1988’de açılan San Antonio Botanik Bahçesi’ndeki Lucile Halsell Konservatuarı’nda, enerji kullanımını azaltmak için batık binanın etrafına devasa beton istinat duvarları inşa etti. Progressive Architecture dergisinin bir eleştirmeni, caddeleri ve sera alanlarını eleştirdi. Ancak bu, derginin yıllık ödül yarışmasının jüri üyelerinin ona ödül vermesini engellemedi. Bergdoll, konservatuvarı “bitkilerin tam zamanlı sakinler ve insanlar olduğu, ancak ziyaretçiler olduğu bir mimarinin” önemli bir örneği olarak gördüğünü söyledi.
Aldığı birçok ödüle rağmen, Bay Ambasz, Kansas City, Missouri’deki Nelson-Atkins Sanat Müzesi’ni ve diğer birçok kültür merkezini tasarlayan Steven Holl gibi şiirsel yapıların ünlü mimarlarının gölgesinde kaldı.
Bayan Stephens, bu düşük profili evrensel eğilimlerine bağladı. “Pek çok şeyi bu kadar iyi yaparak,” dedi, “hiçbir zaman tipik bir tip olmadı, bu da halkın onun ne kadar yetenekli olduğunu gerçekten anlamasına izin vermedi.”
Yine de projeleri, 1994 yılında tamamlanan Japonya’daki ACROS Fukuoka Valiliği Uluslararası Salonu tasarımı gibi, halka açık bir parkın yerini alsalar bile kalabalıkları memnun ediyor. Bay Ambasz’ın çözümü, hükümet binasını halkın kullanabileceği teraslı bahçelerle kaplamaktı.
Bay Bergdoll, “Gördüğünüzde bu yeşil dağa hayran kalıyorsunuz” dedi. “Vahşi ve vahşi ve içerideki ofislerde çalışan insanlar olduğunu neredeyse unutuyorsunuz.”
Mimar James Wines, Bay Ambasz’ın çevresel kaygıları hakkında çeşitli makalelerde ve 2000 yılında yayınlanan Green Architecture adlı bir kitapta yazmıştır. “Emilio için mimarlık, yapı ve bitki örtüsü kombinasyonunun ve bunların çevreyle ilişkisinin bütünleştirici bir ütopyanın parçası olarak görüldüğü aşkın bir meslektir.”
Bugün Ambasz Enstitüsü, çevreye duyarlı tasarımın gelişen uygulamasına yönelik araştırmaları desteklemektedir. Material Worlds serisi ve yıllık Dünya Günü konuşması, yeşil malzemeler ve projelerdeki gelişmeleri tartışmak için farklı konuşmacıları bir araya getiriyor.
Enstitü müdürü Carson Chan, “Genel bir kitlenin mimariyi nasıl anladığını yeniden tanımlamak istiyoruz” dedi. “Amaç, sadece bina tasarımından daha fazlası, mimari yaratmaya dahil olan tüm süreci ele almakla ilgili. Ancak o zaman tasarımcılar iklim kriziyle boğuşmaya başlayabilir.”
Ambasz Enstitüsü, başkalarının çalışmalarında bu fikirlere ilham vererek Bay Ambasz’ın kalbine yakın kavramlar geliştirecek. Bunlardan en önemlisi, ekolojik tasarımın sadece en az karbon ayak izine sahip binalar veya cephelerinde ağaçlar inşa etmek olmadığı anlayışıdır.
Ambasz kendi sorusunu yanıtlamadan önce, “Doğaya ne kadar saygılı olursa olsun, bir mimari yapı kalbe dokunmuyorsa, bunun bir anlamı var mı?” diye sordu.
1998’de mimar Emilio Ambasz, İtalyan devlet kontrolündeki bir petrol şirketi olan Eni SpA’nın genel merkezini yeniden tasarlamak için bir yarışmayı kazandığında, yeşil bir şey yapmak için şirketin başkanına parmağını doğrultup “Bunu İtalya’ya borçlusun” dediğini hatırladı. . ”
Bay Ambasz, bina için 1960’ların paslanan ve sızdıran perde duvarını kapatacak ve işçilerin yerini değiştirme ihtiyacını ortadan kaldırarak milyonları kurtaracak yeni bir cephe önerdi. Bu dış kısım, binayı mevsime göre renk değiştiren çiçekler ve bitkilerle gölgeleyerek serinleten 20 katlı bir “dikey bahçe” olacaktır.
Yeşil cephe hiçbir zaman inşa edilmemiş olsa da korkusuz bir öncünün tipik bir yüzleşmesiydi. Çevreyi kirleten, kaynakları zengin hiçbir hükümet tiranı, onun çevresel hayallerini yok edemez.
Şimdi 79 yaşında olan Bay Ambasz, yeşil kuleler de dahil olmak üzere pek çok trend çevresel yeniliğe tanık oldu ve zamanını geride bırakmadığını, ancak boyuna çalıştığını fark etti.
2020’de Modern Sanat Müzesi, bağışından 10 milyon dolarlık bir katkıyla kurduğu Emilio Ambasz Yapılı ve Doğal Çevrenin Ortak Çalışması Enstitüsü’nü kurdu. Enstitü, çevreye duyarlı tasarım konusunda programlama ve araştırmayı destekler. Acil bir görev. Birleşmiş Milletler Çevre Programına göre, enerji ve süreçle ilgili karbon emisyonlarının yaklaşık yüzde 40’ı bina operasyonlarından ve inşaattan kaynaklanmaktadır.
Sonbaharda Rizzoli, Columbia Üniversitesi sanat ve mimarlık tarihçisi Barry Bergdoll’un Bay Ambasz’ın bir tasarımcı, mimar ve müze küratörü olarak çok yönlü kariyerini inceleyen bir monografisi olan Emilio Ambasz: Curating a New Nature’ı yayınladı.
“O, efsaneler yaratan efsanevi bir karakter. O harika bir hikaye anlatıcısı,” dedi Bay Bergdoll yakın tarihli bir röportajda, “ancak en kalıcı katkısı yeşil mimaridir.”
1943’te Buenos Aires’in 900 km kuzeybatısındaki Chaco, Arjantin’de doğan Bay Ambasz, 9 yaşında mimar olmaya karar verdiğini hatırlıyor. Princeton Üniversitesi’nde, Bay Bergdoll’un kitabına ve diğer kaynaklara göre, fakülteyi bir şekilde hem lisans hem de yüksek lisans eğitimini iki yılda tamamlamasına izin vermeye ikna etti ve oraya mimarlık bölümünde doçent olarak atandı.
1969’da Modern Sanat Müzesi’nde tasarım küratörü pozisyonu teklif edildiğinde şirketten aniden ayrıldı. Orada iki ufuk açıcı sergi düzenledi: İtalya: Dünyayı radikal İtalyan tasarımıyla tanıştıran Yeni Yerli Manzara (1972) ve Luis Barragán’ın Mimarisi. (1976), bu da Meksikalı mimar için kalıcı bir tutkuyu ateşledi.
Küratörlük çabalarına ek olarak, Bay Ambasz endüstriyel tasarımla uğraştı ve biri 1976’da piyasaya sürülen çok erken bir ergonomik ofis koltuğu olan Vertebra için esnek, duyarlı bir sırtlık dahil olmak üzere düzinelerce mekanik patent talep etti. N14 ve Signature 600 motorları için yaptığı tasarımlar, Bay Ambasz’ın 1980-2008 yılları arasında baş tasarım danışmanı olarak görev yaptığı motor üreticisi Cummins için birçok ödül kazandı.
Arjantin’de büyümüş, edebiyatta Latin Amerika büyülü gerçekçiliğinden etkilenmiştir. Konuşan hayvanlar ve özlü ahlaki değerlerin olağan bileşenlerinden yoksun olmalarına rağmen fabl adını verdiği kendi fantastik masallarını ördü ve yayınladı. Fabula Rasa (1976), tanrılar için bir ev inşa ederek mimarlık disiplinini kuran bir adamın hikayesini anlatır.
Bay Ambasz, 1960’larda çevre hareketinin liderlerinden biriydi. Onun için “yeşil”, LEED sertifikalı, net sıfır veya enerji verimli binalardan daha fazlası, ancak inkar edilemez bir şekilde peyzajın bir parçası olan binalar anlamına geliyor.
Bergdoll, “Emilio’nun çalışmaları şiirle ve doğaya saygı ve takdirle nasıl yaşayacağımızla ilgili” dedi. “Bu anlamda, çok ileri görüşlüydü.”
Bay Ambasz, yaklaşımını sık sık, insan eliyle alınanları geri veren banketler, gömülü binalar ve botanik cephelerle “gri yerine yeşil” olarak tanımlıyor. Bir röportajda “Vatandaşları bitkiler aleminden uzaklaştırmayan kentsel yerleşimler yaratmak istiyorum” dedi. “Yeşillik ve doğa ile ayrılmaz bir şekilde iç içe bir mimari yaratıyorum.”
İspanya, Sevilla’nın dışında, 1979’da tamamlanan, yakındaki dağların manzarasını çerçeveleyen iki anıtsal beyaz duvarla Casa de Retiro Espritual’da (Spiritüel İnziva Evi), yaşam alanları yere gömülmüş ve tepesinde yeşil bir duvarla kaplanmıştır. çatı kaplı. İzolasyon olarak toprak kullanılması ısıtma ve soğutma maliyetlerini azaltmıştır. “’Sürdürülebilirlik’ o zamanlar bir kelime değildi. O iklimde yapılması gereken doğru şey olduğu için yaptım” dedi.
Seri üretimin araçlarını ve bileşenlerini bilen herhangi bir endüstriyel tasarımcı kadar ileri görüşlü. Mimari yazar ve editör Suzanne Stephens, “Genellikle ekolojik tasarımın ilk kahramanlarının ahşap, kereste ve kil gibi modern öncesi malzemelere geri döndüğünü düşünüyoruz” dedi. “Ambasz farklıydı çünkü çelik, beton veya cam cepheler gibi yüksek teknolojili malzemelerden çekinmiyordu.”
1988’de açılan San Antonio Botanik Bahçesi’ndeki Lucile Halsell Konservatuarı’nda, enerji kullanımını azaltmak için batık binanın etrafına devasa beton istinat duvarları inşa etti. Progressive Architecture dergisinin bir eleştirmeni, caddeleri ve sera alanlarını eleştirdi. Ancak bu, derginin yıllık ödül yarışmasının jüri üyelerinin ona ödül vermesini engellemedi. Bergdoll, konservatuvarı “bitkilerin tam zamanlı sakinler ve insanlar olduğu, ancak ziyaretçiler olduğu bir mimarinin” önemli bir örneği olarak gördüğünü söyledi.
Aldığı birçok ödüle rağmen, Bay Ambasz, Kansas City, Missouri’deki Nelson-Atkins Sanat Müzesi’ni ve diğer birçok kültür merkezini tasarlayan Steven Holl gibi şiirsel yapıların ünlü mimarlarının gölgesinde kaldı.
Bayan Stephens, bu düşük profili evrensel eğilimlerine bağladı. “Pek çok şeyi bu kadar iyi yaparak,” dedi, “hiçbir zaman tipik bir tip olmadı, bu da halkın onun ne kadar yetenekli olduğunu gerçekten anlamasına izin vermedi.”
Yine de projeleri, 1994 yılında tamamlanan Japonya’daki ACROS Fukuoka Valiliği Uluslararası Salonu tasarımı gibi, halka açık bir parkın yerini alsalar bile kalabalıkları memnun ediyor. Bay Ambasz’ın çözümü, hükümet binasını halkın kullanabileceği teraslı bahçelerle kaplamaktı.
Bay Bergdoll, “Gördüğünüzde bu yeşil dağa hayran kalıyorsunuz” dedi. “Vahşi ve vahşi ve içerideki ofislerde çalışan insanlar olduğunu neredeyse unutuyorsunuz.”
Mimar James Wines, Bay Ambasz’ın çevresel kaygıları hakkında çeşitli makalelerde ve 2000 yılında yayınlanan Green Architecture adlı bir kitapta yazmıştır. “Emilio için mimarlık, yapı ve bitki örtüsü kombinasyonunun ve bunların çevreyle ilişkisinin bütünleştirici bir ütopyanın parçası olarak görüldüğü aşkın bir meslektir.”
Bugün Ambasz Enstitüsü, çevreye duyarlı tasarımın gelişen uygulamasına yönelik araştırmaları desteklemektedir. Material Worlds serisi ve yıllık Dünya Günü konuşması, yeşil malzemeler ve projelerdeki gelişmeleri tartışmak için farklı konuşmacıları bir araya getiriyor.
Enstitü müdürü Carson Chan, “Genel bir kitlenin mimariyi nasıl anladığını yeniden tanımlamak istiyoruz” dedi. “Amaç, sadece bina tasarımından daha fazlası, mimari yaratmaya dahil olan tüm süreci ele almakla ilgili. Ancak o zaman tasarımcılar iklim kriziyle boğuşmaya başlayabilir.”
Ambasz Enstitüsü, başkalarının çalışmalarında bu fikirlere ilham vererek Bay Ambasz’ın kalbine yakın kavramlar geliştirecek. Bunlardan en önemlisi, ekolojik tasarımın sadece en az karbon ayak izine sahip binalar veya cephelerinde ağaçlar inşa etmek olmadığı anlayışıdır.
Ambasz kendi sorusunu yanıtlamadan önce, “Doğaya ne kadar saygılı olursa olsun, bir mimari yapı kalbe dokunmuyorsa, bunun bir anlamı var mı?” diye sordu.