Yönetmen Jean-Luc Godard, 91 yaşında hayatını kaybetti. Direktörün mevt haberinin akabinde sinema müellifleri Godard’ın sinemalarının, kendisinden daha sonra gelen birfazlaca yaratıcıya ilham kaynağı olduğunu, bundan daha sonra da olmaya devam edeceğini söylemiş oldu.
Gazeteci ve muharrir Uğur Vardan, Godard’ın direktörlüğünün yanı sıra sıkı bir aktivist olduğunu da belirterek, “Sinema tarihinde çığır açan ‘Yeni Dalga’ hareketinin François Truffaut, Claude Chabrol, Jacques Rivette, Alain Resnais ve Éric Rohmer üzere isimlerle birlikte öncülerindendi. Bizde ‘Serseri Âşıklar’ ismiyle gösterilen ‘A bout de souffle’si hareketin en bilinen ve sevilen sineması olarak zihinlere kazındı. Başta ‘Cahiers du cinéma’ olmak üzere birfazlaca yayında sinema üzerine yazılar kaleme aldı, daha sonrasında kamera gerisine geçti. Yani sinemanın teorisyen ve pratisyenlerinin içindeydı hep… Yazdı, çizdi, çekti. bununla birlikte sıkı bir aktivistti. ‘68 Başkaldırısı’ boyunca her daim meydanlardaydı” dedi.
Uğur Vardan
‘KAMERASIYLA İNSANLIĞIN GİDİŞATINA DAİR KENDİNCE NOTLAR DÜŞÜRDÜ’
Vardan, kelamlarına şu biçimde devam etti:
“Enerjisini hiç kaybetmedi, kamerasıyla insanlığın gidişatına dair kendince notlar düşürmeye devam etti. Yabancı bir sinema eleştirmenin Godard’ın sinemasına ait bence enteresan bir saptaması vardır: ‘Sadece ‘siyasal film’ yapma konusunda değil ‘filmleri siyasal olarak yapma’ konusunda da ısrarlıydı.’ Onun için ‘duygularını çarçabuk dışa vuran romantik bir Marksistti’ de denebilir. Geride bıraktığı onca sinema, kendisinden daha sonra gelen biroldukça yaratıcıya ilham kaynağı olmuştu, bundan daha sonra da olmaya devam edecek…”
Şenay Aydemir
Gazete Duvar sinema muharriri Şenay Aydemir de direktörün devrimci karakterinin sürekliliğine dikkat çekmek istediğini belirterek, “80 yaşında ‘Film socialisme’i çeken, 90’ına merdiven dayamışken ‘İmgeler ve Sözcükler’in peşine düşen Jean-Luc Godard hakkında ne söylesek az kalacaktır kuşkusuz. Godard’ın çağdaşlarıyla birlikte sinemada yaptıkları ihtilalin, bu ihtilalin bugüne kadar devam eden izlerinin hakkını verecektir birileri önümüzdeki birkaç gün ortasında. Ben bu büyük direktörün devrimci karakterinin sürekliliğine dikkat çekmek istiyorum şimdilik. Godard, 60’ların başından başlayarak sinemaya kattıkları devrimci ruhu, 68 baharına hayat pratiği olarak katmış bir jenerasyona aitti. O denli ki Cannes Sinema Festivali’ni bloke edecek kadar kuvvetli bir jenerasyondu bu. O da bütün yoldaşları üzere, kuşkusuz 60’ların ortasında yükselmeye başlayan devrimci dalgadan alıyordu bu gücü” tabirlerini kullandı.
‘GODARD’IN SON PERİYOT SİNEMALARI SİNEMADAN ÇOK FİKİRDİ’
Godard’ın son periyot sinemalarının sinemadan epeyce fikir olduğunu söyleyen Aydemir, “Godard’ın farkı, sinemasındaki devrimci karakteri hayatının da merkezine oturtması, ömrünün sonuna kadar değişimin, daha ileriye yanlışsız ivmelenmenin imkanlarını aramasıydı. Son devir sinemaları zanaat açısından eksik/gedik olsa da bu devrimci arayışın eseriydiler. Sinemadan epey fikirdiler bana nazaran. Ki bir sinemacının fikirlerini sinemalar aracıyla söylemesinden daha olağan ne olabilir? İhtilal’i sinemayı büyüten ve dönüştüren bir ilham olarak görmedi yalnızca Godard, sinemanın da ‘devrim’e nasıl ilham olabileceğini arayıp durdu. Godard sinemasındaki devimimin, arayışın ve diyalektiğin özünü bu argüman oluşturuyordu” diye konuştu.
Gazeteci ve muharrir Uğur Vardan, Godard’ın direktörlüğünün yanı sıra sıkı bir aktivist olduğunu da belirterek, “Sinema tarihinde çığır açan ‘Yeni Dalga’ hareketinin François Truffaut, Claude Chabrol, Jacques Rivette, Alain Resnais ve Éric Rohmer üzere isimlerle birlikte öncülerindendi. Bizde ‘Serseri Âşıklar’ ismiyle gösterilen ‘A bout de souffle’si hareketin en bilinen ve sevilen sineması olarak zihinlere kazındı. Başta ‘Cahiers du cinéma’ olmak üzere birfazlaca yayında sinema üzerine yazılar kaleme aldı, daha sonrasında kamera gerisine geçti. Yani sinemanın teorisyen ve pratisyenlerinin içindeydı hep… Yazdı, çizdi, çekti. bununla birlikte sıkı bir aktivistti. ‘68 Başkaldırısı’ boyunca her daim meydanlardaydı” dedi.
Uğur Vardan
‘KAMERASIYLA İNSANLIĞIN GİDİŞATINA DAİR KENDİNCE NOTLAR DÜŞÜRDÜ’
Vardan, kelamlarına şu biçimde devam etti:
“Enerjisini hiç kaybetmedi, kamerasıyla insanlığın gidişatına dair kendince notlar düşürmeye devam etti. Yabancı bir sinema eleştirmenin Godard’ın sinemasına ait bence enteresan bir saptaması vardır: ‘Sadece ‘siyasal film’ yapma konusunda değil ‘filmleri siyasal olarak yapma’ konusunda da ısrarlıydı.’ Onun için ‘duygularını çarçabuk dışa vuran romantik bir Marksistti’ de denebilir. Geride bıraktığı onca sinema, kendisinden daha sonra gelen biroldukça yaratıcıya ilham kaynağı olmuştu, bundan daha sonra da olmaya devam edecek…”
Şenay Aydemir
Gazete Duvar sinema muharriri Şenay Aydemir de direktörün devrimci karakterinin sürekliliğine dikkat çekmek istediğini belirterek, “80 yaşında ‘Film socialisme’i çeken, 90’ına merdiven dayamışken ‘İmgeler ve Sözcükler’in peşine düşen Jean-Luc Godard hakkında ne söylesek az kalacaktır kuşkusuz. Godard’ın çağdaşlarıyla birlikte sinemada yaptıkları ihtilalin, bu ihtilalin bugüne kadar devam eden izlerinin hakkını verecektir birileri önümüzdeki birkaç gün ortasında. Ben bu büyük direktörün devrimci karakterinin sürekliliğine dikkat çekmek istiyorum şimdilik. Godard, 60’ların başından başlayarak sinemaya kattıkları devrimci ruhu, 68 baharına hayat pratiği olarak katmış bir jenerasyona aitti. O denli ki Cannes Sinema Festivali’ni bloke edecek kadar kuvvetli bir jenerasyondu bu. O da bütün yoldaşları üzere, kuşkusuz 60’ların ortasında yükselmeye başlayan devrimci dalgadan alıyordu bu gücü” tabirlerini kullandı.
‘GODARD’IN SON PERİYOT SİNEMALARI SİNEMADAN ÇOK FİKİRDİ’
Godard’ın son periyot sinemalarının sinemadan epeyce fikir olduğunu söyleyen Aydemir, “Godard’ın farkı, sinemasındaki devrimci karakteri hayatının da merkezine oturtması, ömrünün sonuna kadar değişimin, daha ileriye yanlışsız ivmelenmenin imkanlarını aramasıydı. Son devir sinemaları zanaat açısından eksik/gedik olsa da bu devrimci arayışın eseriydiler. Sinemadan epey fikirdiler bana nazaran. Ki bir sinemacının fikirlerini sinemalar aracıyla söylemesinden daha olağan ne olabilir? İhtilal’i sinemayı büyüten ve dönüştüren bir ilham olarak görmedi yalnızca Godard, sinemanın da ‘devrim’e nasıl ilham olabileceğini arayıp durdu. Godard sinemasındaki devimimin, arayışın ve diyalektiğin özünü bu argüman oluşturuyordu” diye konuştu.